Глава 17 Мониторинг для музыкантов

В нескольких предыдущих главах рассматривался очень важный аспект любой студии звукозаписи – её мониторная среда, так как именно она является тем средством, которое в конечном итоге позволяет оценить всю деятельность студии. Однако нам не следует забывать и о другом важном аспекте мониторной среды студии – о мониторинге для музыкантов. С его помощью музыканты пребывают в своём собственном мире. Для музыканта, одевшего наушники, реальные звуки в студии, звуки инструментов или звуки, которые слышат инженеры в контрольных комнатах - это всего лишь отвлечённые понятия. Во время записи именно пространственная среда, создаваемая для музыкантов системами мониторинга, приобретает первостепенную важность.

В больших студиях громкоговорители подзвучки иногда используются так, как показано на рис.74, однако такой вид подзвучки можно оптимально использовать только в комнатах определённого типа. Такая система всегда останется популярной, т.к. многие музыканты не любят пользоваться наушниками, если без этого можно обойтись. В какой-то мере это связано с тем, что наше восприятие через наушники отличается от восприятия через ушные раковины, а музыканты, как правило, любят работать в знакомом для них мире. Но причина, по которой многие музыканты отказались от наушников, может быть не только в том, что они, как считают музыканты, создают «неестественную» среду, но и в том, что музыкантам часто приходится испытывать на себе жутковатое звучание некоторых миксов при раздаче на наушники. продолжение — “17.1 Виртуальный мир” >>

Во многих больших студиях звукозаписи раздачу на наушники запитывают от усилителя мощности в качестве источника постоянного напряжения и используют наушники со средним сопротивлением, которые подключаются к линии через по «мостовой» схеме. Такая система изображена на рис.75. Принцип её действия состоит в том, что сигнал снимается со вспомогательного выхода или выходов (auxiliary outputs) микшерного пульта и подаётся на вход усилителя (усилителей). Регулятор чувствительности на усилителе обычно устанавливается так, чтобы уровень выхода 0 VU с микшера давал на выходе усилителя сигнал примерно на 3 dB ниже уровня клиппирования. Для обычного усилителя, который выдаёт 100 Ватт на 8 Ом, напряжение на выходе при полной мощности рассчитывается по формуле:
продолжение — “17.2 Распределение постоянного напряжения” >>

Без сомнения, музыкантам легче работать со стерео звуком. Благодаря пространственной рассредоточенности отдельных инструментов, они легко распознаются в стерео миксе, даже если уровень звучания того или иного инструмента относительно низок или он звучит в том же частотном диапазоне, что и другие инструменты. При всём при этом, моно подзвучка всё ещё является довольно обычным явлением, особенно когда нужно воспроизводить несколько миксов и не хватает вспомогательных выходов (auxiliary outputs) или линий раздачи, чтобы посылать стерео сигнал каждому музыканту. Моно миксы обычно требуют более тонкой настройки баланса, если ставится цель дать возможность музыкантам слышать все необходимые нюансы. При этом зачастую целесообразно не включать в микс те инструменты, без которых можно пока обойтись. продолжение — “17.3 Стерео или моно” >>

У схемы внутристудийного мониторинга, вкратце описанной в разделе 17.1, есть альтернативный подход, при котором сигнал с выхода подгрупп подаётся в студию, где записываются музыканты, и на каждого музыканта или группу музыкантов есть маленькие микшерные пульты. Три варианта такой концепции показаны на рисунках 76 и 77. При такой схеме собранные в подгруппы инструменты, такие как барабаны, гитары, клавишные, вокал, медные духовые и т.п., направляются в студию, где сами музыканты могут устанавливать свой собственный баланс и уровень по отдельности, по крайней мере, настолько, насколько подгруппы могут обеспечить раздельность разных сигналов. Хотя такая система может звучать идеально, обладая гораздо большей гибкостью, чем система с постоянным напряжением, многое в ней может оказаться не таким заманчивым, каким оно видится на первый взгляд. Такая система, как правило, хорошо работает в project-студиях, где одновременно записываются один-два музыканта. продолжение — “17.4 Внутристудийное микширование” >>

Музыканты, играющие в одной группе и запитанные от общей линии, должны по возможности пользоваться одинаковыми наушниками. Если используются наушники с разным импедансом и с разной чувствительностью, то и громкость у всех наушников будет разной. Вот почему важно, чтобы и инженер, который из контрольной комнаты контролирует звук наушников, тоже был подключен к той же цепи и пользовался такими же наушниками. Вместе с тем, у музыкантов существуют разные предпочтения в отношении открытых и закрытых наушников. Многие предпочитают открытые наушники, потому в них они чувствуют себя менее отрезанными от окружающей обстановки, но бывают случаи, когда использование таких наушников не оправдано. продолжение — “17.5 Типы наушников” >>