Глава 6 Модульные цифровые многодорожечные магнитофоны

Одной из причин, вызвавших быструю эволюцию project-студий, стало изобретение модульных цифровых многодорожечных магнитофонов, таких как Alesis ADAT и Tascam DA88. Это был огромный шаг вперёд в обеспечении качества записи в этом ценовом диапазоне, но и у них были свои проблемы. При решении простых задач они были очень удобны, но в условиях сложных коммутационных соединений и в напряжённой рабочей обстановке студий они не всегда соответствовали этикетке "professional", которую ставили на них некоторые производители.

Надо отметить, что техника, использующая стандарт VHS и созданная под очень конкурентоспособную цену, с трудом может рассматриваться в качестве истинно профессиональной. Но реклама кричала об ином! Поэтому многие люди воспринимали эти аппараты как профессиональные, хотя "профессиональность" включает в себя намного больше, чем просто отменные характеристики. продолжение — “6 Модульные цифровые многодорожечные магнитофоны” >>

В июне 1993 года меня попросили организовать запись большого концерта под открытым небом в Лиссабоне на стадионе футбольного клуба "Спортинг" Alvalade. В течение восьми часов должно было выступить шесть коллективов. Коммутация инструментов была сложной. Перерывы между выступлениями планировались не более 10 минут и мотивировались они в основном необходимостью избежать перевозбуждения сорокатысячной толпы на страшной жаре. Для охлаждения людей при тридцатиградусной жаре часто использовались пожарные гидранты. Две группы записывались национальным телевидением, а остальные четыре - коммерческими компаниями. Мы решили использовать шесть ADAT-ов, пять из которых были синхронизированы в 40-дорожечное записывающее устройство, имеющее тайм-коды для простоты монтажа. Шестой магнитофон был в запасе. На него записывались аплодисменты во время перерывов, пока на других менялись кассеты, т.е. примерно каждые 40 минут. продолжение — “6.1 Свидетельство очевидца” >>

Так как до самого дня концерта не было возможности арендовать дополнительные магнитофоны, можно было использовать только три аппарата из студии. Форматирование 120 лент означало 40 прогонов по 40 минут при форматировании трёх лент одновременно на каждом магнитофоне. С учётом времени на перемотку и смену кассет этот процесс должен был занять свыше 30 часов. Когда кассеты наконец прибыли от поставщиков, оставалось только два дня до начала. Мой опыт и опыт других людей подсказывали, что кассеты могут отказать при первом прогоне, просто остановившись без всякой видимой причины. Однако после форматирования это случалось очень редко. Более того, на магнитофонах со старым программным обеспечением 3.01, которые мы использовали, ленты иногда упрямо не хотели форматироваться. При этом требовалось от 10 до 15 попыток включения их в режим форматирования с перемоткой после каждого фальстарта. продолжение — “6.1.1 Проблемы форматирования” >>

Обычно американские компании с готовностью оказывают любую помощь. Поэтому я был просто шокирован, когда на мою просьбу объяснить, что могло вызвать мою проблему с защитой от перезаписи, мне как испорченная пластинка начали отвечать: "Сожалею, но политика нашей компании запрещает разглашение подобной информации непосредственно пользователям". Отчаявшись, я сделал то, что искренне ненавижу: я сказал, что если они не пошевелятся, то прочтут об этом случае в международной прессе. После этого меня трижды попросили подождать, а потом снова сказали, что политика компании неизменна. Я объяснил, что в обеспечении этого концерта задействовано свыше 100 технических специалистов из разных стран, и т.п. В конце концов, меня соединили с кем-то, кто связан непосредственно с производством. Тот в частном порядке указал мне решение моей проблемы. В течение 10-ти минут все три магнитофона работали опять. Я узнал также, что эта проблема состояла в хорошо известной ошибке изготовителя. продолжение — “6.1.2 Непрофессиональное техническое обеспечение” >>

Вскоре после Рождественских праздников 1993 года меня попросили записать три концерта в культурном центре de Belem в Лиссабоне. Кроме нескольких приглашённых участников концерт в основном проводился двумя известными пианистами, исполнявшими разнообразный репертуар классической и джазовой музыки. Играли они на паре огромных концертных роялей Steinway, чудесно настроенных, с проникновенным звучанием. В основном использовались микрофоны Schoeps CMC56 серии "Colette", по стереопаре над каждым роялем, и отдельная пара для аудитории. Также использовались микрофоны AKG C451 под крышкой рояля и над центром аудитории для "заполнений", когда это потребуется. Мы располагали специальной телевизионной контрольной комнатой для установки звукозаписывающей аппаратуры и старой парой мониторов KLH Model 5 с очень чистым звучанием, в комплекте с усилителем Crown PSA2. продолжение — “6.2 Проверка качества и выставление уровней” >>

На следующий день после фортепианной записи мы должны были начать запись одной поп-рок группы, концерты которой должны были проходить в течение трёх вечеров. Как и в Alvalade в прошлый июнь, предполагалось использование пяти магнитофонов на 40 дорожек. Мы высчитали, что для работы пяти магнитофонов в течение трёх двухчасовых концертов (плюс запасной комплект кассет) нам потребуется 65 кассет S-VHS. Не было уверенности, что форматирование кассет удастся выполнять в каждый день записи. Поэтому ещё в дни подготовки к фортепианным записям, перед тем как идти на обед, мы решили устанавливать по три кассеты на форматирование, чтобы загодя отформатировать как можно больше кассет. По возвращении с обеда к нашему ужасу на магнитофонах мигали индикаторы отказа, а на одном из аппаратов он горел почти постоянно. Так как рекомендованных кассет в требуемых количествах достать в Португалии было невозможно, импортёры порекомендовали нам кассеты TDK. продолжение — “6.3 Чистка головки и другие проблемы” >>